Behringer ULTRALINK MS8000

Ich hab zwei von diesen Splittern zusammen mit einem XR18 in einem Rack verbaut, um auf der Bühne eine perfekte autarke In-Ear-Lösung zu bekommen. Funktioniert super, hat mehr Features als ich eigentlich brauche, wie z.B. die Link-Schalter.
Wir gehen mit den Mikros vorne rein, hinten geht eine direkte Verbindung per Patchkabel in den XR18, und zwei weitere Multicores, die vorverkabelt hinten im Rack liegen, gehen an die Stagebox des FOH.
Klangeinbußen sind nicht feststellbar, die Stecker verriegeln, sitzen sicher. Groundlift und Link-Funktion ist vorhanden. Es gibt auch keine Kollision mit der Phantompower eines FOH-Pultes. Ich wüsste keinen Grund, warum ich unnötig mehr Geld ausgeben sollte.
Einziger Nachteil, man muss aufpassen, dass man beim Einstecken der Stecker vorne nicht versehentlich einen der Link-Schalter drückt. Das hätte man besser lösen können.

Wir (wollten) drei Behringer MS8000 für unser In-Ear-Rack zusammen mit einem Soundcraft UI24 nutzen.

Das Rack ist aufgebaut - erster Test -> sehr dominantes 50 Hz - Brummen auf allen Kanälen, im Master mit einem Noise Floor bei ca. -40 dB - das heißt, ständig im In-Ear-Mix aber auch auf dem FOH präsent.

Woran liegt es?
- Mikrofone / Inputs falsch gesteckt -> nein. Zuordnung Link Out, Galv. getrennter Out korrekt.
- Haben wir defekte XLR-Kabel verwendet? -> nein, alles in Ordnung - symmetrisch und mit Schirm auf Pin 1.
- Liegt es an den Mikrofonen / Inputs selbst? -> Nein, direkt am UI24 ist alles noiseless - wie gewohnt.

Dann:
- Einen (zugegeben älteren) Midi Expander aus dem Rack entfernt. Dieser sonderte scheinbar sehr viel EMI vor allem bei 50 Hz ab, sodass der Noise Floor auf -70 dB absinkt - aber immer noch deutlich vorhanden ist. Der Noise Floor stammt vom UI24 - wie mit einem externen Pult nachweisbar war. Das Brummen ist primär- und sekundärseitig vorhanden. Auch dann, wenn keine Inputs und kein Link-Out angeschlossen ist.

Ich gehe davon aus, dass aufgrund fehlender Schirmung oder schlechter / günstiger Übertrager sowohl primär- als auch sekundär-seitig in den Übertragern eine Spannung bei 50 Hz induziert wird.

Das einzige, was uns hier hilft, wäre, die Splitter in ein separates Case zu packen, und entfernt von sonstigen Geräten aufzustellen. Damit ist nur der Gedanke eines kompakten IEM-Rack dahin. Alternativ, die B0-Schirmung zu verbessern. Wir testen nun noch die teureren ART S8.

Außerdem: Ich habe einen MS8000 geöffnet. Das PCB-Layout ist wirklich schlecht. Keine symmetrische Signalführung. Hier werden die minimalsten Engineering-Basics von Behringer / Music Group missachtet.

der Behringer Ultralink MS8000 liefert zum Zweck des Aufbaus eines IEM Racks alles was man meines Erachtens nach braucht: 8 Eingangssignale die jeweils auf 2 Ausgangssignale gesplittet werden können; wahlweise können auch die Kanäle paarweise über die Link-Funktion verknüpft werden, sodass 4 Eingangssignale in je 4 Ausgangssignale gesplittet werden. Phantomspeisung kann man auch an die Eingangssignalquellen weiterleiten - dabei ist lediglich darauf zu achten, dass der als 48V-Quelle verwendete zugehörige Ausgangskanal am richtigen Ausgangsport des Splitters angesteckt ist (Bedienungsanleitung bzw Internet hilft :) ).

Einziges Manko - liegt wohl am Design/Verarbeitung der Komponenten: Splitter ist nicht ideal gegen elektromagnetische Einstreuungen abgeschirmt, sodass das Netzteil der in unserem IEM Rack ursprünglich direkt darüber eingebauten 8fach-RackDI (ebenso Behringer) starkes Brummen verursacht hat. Scheint auch Einzelfall zu sein - habe in den letzten 2 Jahren zwei Stück gekauft und in beiden Fällen diese Beobachtung gemacht.

Wir nutzen zwei dieser Splitter um unsere sämtlichen Signale (funktioniert auch mit Line-Pegeln) für Monitoring und Aufnahme zu splitten. Die direkt verbundenen Ausgänge gehen ins Aufnahmepult, die Übertrager-Ausgänge gehen zum Monitoring. Ich konnte keine nennenswerten Sound- oder Pegelunterschiede zwischen den Ausgängen feststellen, wir reden hier aber auch vom Live- und Proberaum-Einsatz und nicht vom Studio.
Die Qualität ist für den Preis absolut in Ordnung, dass hier mal die eine oder andere Buchse etwas schwergängiger ist als ihr Nachbar nehme ich angesichts des günstigen Preises gerne in Kauf. Ansonsten ist der Splitter solide aufgebaut, da gibt es nix zu meckern. Er tut was er soll und schont die ohnehin meistens spärlich gefüllte Bandkasse.

Der Splitter wurde bestellt um das ewige Umstecken der Drum-Mics im Proberaum vom Audio-Interface (Recording) zum Mischpult (Proben) abzuschaffen und tut seinen Job tadellos. Mithilfe zweier Multicore-Kabel ist jetzt alles fein säuberlich in einem Rack verbaut und muss so schnell nicht wieder angefasst werden.
Die Phantomspeisung wird problemlos vom Audiointerface (Tascam 16x08) zu den Kondensator Mikrofonen durch die Link-Out's gegeben, die ihr Signal wiederum einwandfrei zurück an das Interface, als auch an das Mischpult (Behringer XR18) schicken.
Soundverluste waren keine festzustellen, von daher eine absolute Kaufempfehlung von mir!

Inzwischen haben wir vier dieser Splitter im Einsatz: Zuverlässig und stabil schicken sie die auf der Vorderseite eingespeisten Signale an unsere FOH Konsole und den IEM Mixer. Da wir in kleineren Venues das IEM Rack gelegentlich für den FOH Mix einsetzen und dort auch Phantom Spannung schalten müssen, versorgen wir die externen FOH Konsolen über die Ausgänge hinter den Übertrager Trafos. Aber selbst unser hochkritischer Tontechniker ist mit dem dort eintreffenden
Signal zufrieden (das will schon was heißen).

Etwas tückisch sind allerdings die jeweils zwischen zwei Kanälen platzierten weißen Druckschalter, die zwei Eingänge miteinander verbinden. Einmal versehentlich gedrückt, geht u.U. viel Zeit bei der Fehlersuche drauf, weshalb wir sie mit einem zusätzlich aufgeklebten Gummiring vor ungewollter Aktivierung geschützt haben. Ansonsten ist das Teil uneingeschränkt zu empfehlen.