Empress Effects ParaEQ MKII Deluxe

Ich hab eine kleine Archtop, die einen sehr schönen Ton hat, aber wegen ihrer dünnen Decke recht feedback-anfällig ist. Ich kämpfe seit Jahren damit und hab einiges probiert: amp mit low cut filter, Akustik-Gitarren Preamp mit Feedback-control, Kompressor-Limiter, etc. Das hat natürlich alles geholfen, war aber nicht perfekt. Heute nachmittag hab ich den ParaEQ probiert, die beiden kritischen Frequenzen mit minimalem Q rausgeschnitten, und ich hab nicht nur den Gig am Abend zum ersten Mal ohne jedes Feedback-Problem gespielt, sondern ich hab plötzlich auch eine Gitarre die völlig ausgewogen klingt. Der Booster ist auch cool.

Schönes Teil, hohe Verarbeitungsgüte, liebevolles Booklet und überhaupt sollte man innovative Kleinhersteller unterstützen.

Warum der Empress dann doch kein Zuhause auf meinem Pedalbrett findet?

M.E. ist sein Einsatz im Live-Betrieb fraglich. Es sei denn, was ich nicht vorhatte, man stellt ihn ein einziges mal 'optimal' ein und lässt ihn dann den ganzen Gig über unberührt.

Die Q-, Pass- und Boost-Knöppjes sind wertig in der Haptik, allerdings auch klein und schlecht lesbar. Bei (bühnenüblicher) Schummerbeleuchtung muss man schon alles genau einstudiert haben und im Schlaf können, damit die Handgriffe sitzen. Oder man macht experimentelle Musik, bei der weder der Bühnenprotagonist noch das Publikum genau weiß, was gleich...

Wichtig: Diese Kritik ist natürlich (A) subjektiv und richtet sich (B) nicht wirklich gegen die Kanadier. Ich frage mich nur, ob ein analoger (was ich begrüße) parametrischer (ebenfalls) EQ in dieser Bedienungskomplexität nicht die Zielgruppe bzw. den Sinn von "bitte am Boden bei den anderen Tretminen montieren" verfehlt. Wie lange hast du, bevor das Publikum das Smartphone nicht mehr auf dich richtet, sondern zu WhatsApp & Co. wechselt, weil du da ewig kniest und rumfummelst? Nicht wirklich lange.

Es kommt natürlich, wie gesagt, auf den Einsatzzweck an. Fürs Studio toll, aber dafür brauche ich nicht den kleinen Formfaktor und die Möglichkeit, darauf herumzutreten. Für Live macht es m.E. mehr Sinn, mit EQ-Presets für die Setlist zu arbeiten. Oder Personal anheuern, das jede Nuance der Songs kennt und für dich in Echtzeit am Sound-Fine-Tuning schraubt. So war es ja mal gewesen in den good ol' days ;-)

Was ist bei zu High End zu bewerten? Exakt: nichts. Qualität? Äh... schrieb ich nicht High End?

Der Gitarrist kann sich also als Ton-Ingenieur vor dem Verstärker betätigen. Und das kommt richtig gut. Die Möglichkeiten, die das Gerät bietet, sind meines Wissens in diesem Sektor unerreicht. Notch-Filter? Keine Problem. Der Amp klingt in einem bestimmten Umfeld nicht, wie gewohnt (huch?)? Kein Problem. Ich will einen britischen Amp etwas amerikanischer klingen lassen? Geht alles (Moment: es geht hier um "etwas").

Einziges Problem: man muss damit umgehen können. Also, Rekrut (stillgestanden!): wo ist die Frequenz der A-Saite in Hz? Was muss ich also anheben, wenn mir Hells Bells zu lahm klingt, weil zu wenig Bass-Töne? Sechs! Setzen!

Also doch besser einen Graphischen Equalizer? Kann man machen, aber der wird nie alles das können, was dieses Gerät hier kann.

Ja, das ist es: High End hat einen Preis. Nicht nur in Dollar, auch muss man damit umzugehen verstehen.

Der ParaEQ Deluxe ist absoluter Alleskönner zur Aufwertung verschiedenster Klangquellen und ist in kürzester Zeit für meinen Workflow unersetzbar geworden. Egal ob man einen alten Bass mit abgespielten Saiten wieder aufpoliert oder die störend quakende Resonanz eines Single-Coils elimineren möchte - der EQ greift wunderbar musikalisch zu und verschönert jedes Signal. Man will bei A/B Vergleichen manchmal garnicht glauben, dass man seine Quelle vorher unbearbeitet als gut-klingend empfunden hat. Klare Empfehlung für jeden Recording-Enthusiasten, der seine Instrumente auf dem Weg ins Interface deutlich aufpolieren möchte.