Superlux E304 schwarz

Wir sind eine Musikgruppe von 6 Personen, die sehr häufig Instrumente wechselt und damit das Problem hat, die Lautstärkeverteilung zwischen den Instrumenten unabhängig vom subjektiven Höreindruck der Musiker beurteilen zu können. Da wir bei Proben im Oval sitzen, bietet sich ein Aufnahmemedium in der Mitte als Konstrollinstanz an. Normale Mikrofone haben nicht überzeugt.

Dann habe ich zwei dieser Grenzflächenmikrofone angeschafft, die in der Mitte der Gruppe an der Decke mit einem Abstand von ca. 30cm montiert wurden. Mit den Schraubenöffnungen an der Rückseite war dies problemlos möglich. Durch das schwere Gehäuse mit gummiertem Boden können die Teile auch einfach auf den Boden gelegt werden. Das massive Metallgehäuse verträgt dabei auch einmal einen Rempler.

Durch die Kugelcharakteristik ist bei unserem Aufnahmeabstand von ca. 2,5m die Lautstärke relativ unabhängig von der Position des Musikers. Die Klangqualität ist wahrscheinlich nicht ganz studioreif, aber doch sehr gut für das Teil. Erstaunt hat vor allem die hohe Empfindlichkeit bei sehr geringem Rauschen; dies habe ich zunächst mit einem guten Mischpult und Kopfhörer getestet. Der Raumhallanteil ist relativ groß wegen der Kugelcharakteristik; dies ist bei unserer Anwendung aber nicht das Problem.

Ich nutze die Superlux E304 für die Aufnahme von Harfe und Konzertflügel und bin erstaunt über

a) die Rauscharmut (wirklich fast nix)
b) das ziemlich ausgewogene Klangbild (ohne auffallende Färbungen)
c) die Robustheit (solide Verarbeitung, Impulsfestigkeit)

Gerade bei der Abnahme der Harfe mit Groß- oder Kleinmembranmikros stellen sich immer neue Probleme ein, die ein Grenzflächenmikrophon sofort löst (Position, Raumanteil etc.).

Innen an den Flügeldeckel geklebt, bekommt man einen tollen direkten Flügelklang, der dennoch nicht "zu direkt" und immer noch musikalisch ist.

Man darf sicherlich keine supertollen seidigen Klangfärbungen oder die totale Neutralität erwarten, aber im Verhältnis zum Preis überzeugen diese Mikros durchaus.

Für manche akustische Situation in einem guten Aufnahmeraum, den man schon anderweitig aufwändig mikrofoniert hat (Kammermusik z.B.), empfehlen sich die Superluxe zusätzlich, um nochmal ein anderes, räumlich ausgewogenes Signal dazuzubekommen. Für das kleine Geld: empfehlenswert.

Ich habe dieses Grenzflächenmikrofon nur für eine einzige Anwendung gekauft. Und zwar platziere ich dieses Mic direkt im Bassdrumkessel mittig auf dem Dämmkissen.

Ich habe mit allen möglichen Mic´s probiert noch mehr Lowend einzufangen getreu dem Motto "Bass, Bass wir brauchen Bass" endlich habe ich eine Möglichkeit gefunden. Jetzt ist die Bassdrum zwar mit 3 Mic´s ein bisschen Übermikrofoniert, aber nur so bekomme ich einen komplett "dehnbaren" Sound hin, der sich in alle Richtungen hin verformen lässt.

Wenn ich wenig Lowend haben möchte, ziehe ich einfach den Fader von der Grenzfläche runter und für viel Lowend a la 808 ziehe ich ihn hoch. Ich habe mich sogar schon erwischt in einer R´N´B Produktion ca. 90% des Sounds nur mit der Grenzfläche zu machen und lediglich für den Attack ein bißchen Shure Beta reinzufahren. Und Übrigens auch als Raummikro kann sich die Grenzfläche "hören" lassen.

Habe mir das Superlux E304 eigentlich als Experiment für die Abnahme meines Cajon-Sets (zusammen mit einem Superlux HI10 VOR der Cajon-Snare) gekauft.

War ein voller Erfolg - immer in Relation zum Preisgefüge. Die Cajon war rund, ausreichend bassig und auch bei Taps sehr gut abgebildet/transparent.

Den genauen Worten des Soundmans ("Klingt nicht wie eine Bassdrum") will ich mich an dieser Stelle gar nicht anschließen - war aber auch nicht meine Erwartungshaltung.

Verarbeitung solide, haptisch überzeugend. Das beigefügte Kabel ist SEHR lang, die Qualität kann ich nach der bisherigen Nutzungsdauer nicht beurteilen.

Wann braucht man schonmal eine Grenzfläche? Das ist in der Regel ein Schmankerl, um auch das letzte bisschen Sound rauszukitzeln.
Warum also unsummen für eine hochwertige Grenzfläche ausgeben? Das dachte ich mir auch und habe mich dann für dieses Superlux Mikro entschieden.
Es ist vielseitig (Bassdrum, Flügel, Theater), gut verarbeitet und was mich positiv überrascht hat: Es wird mit einem gut verarbeiteten, robusten 10 Meter Kabel geliefert, sodass man in den meisten Fällen nicht einmal ein weiteres XLR-Kabel benötigt. Diese Grenzfläche taugt nicht nur zum Triggern einer Kick, sie liefert auch Live sowie im Studio einen super Bassdrum Klatscher, ideal für Metall und andere rockige Musik!

Für diesen Preis unschlagbar!

Grundsätzlich in meinem Ccajon eingebaut verrichtet diese Grenzfläche treu ihren Dienst. Live in der BD hat sie mich auch nicht im Stich gelassen, und der BD im Mix die Nötige Durchsetzungskraft verliehen. Mir fehlt der Vergleich mit teureren Grenzflächen (z.B. von AKG), und ich hatte noch keine Gelegenheit recordings damit zu machen, aber für den Livebetrieb absolut tauglich und mir gefällt das Klangbild sehr gut.

Super auch, dass das Kabel nicht fix verbaut sondern über Mini-XLR angeschlossen ist, so konnte ich ein Kabel fix in meine Cajon einbauen, und hab das Originalkabel für sonstige Zwecke zur Verfügung, ein Griff ins Schalloch und das Mikro ist frei!

Nach dem Test des Superlux E303 (Nierencharakteristik) fiel auf, dass der Bassdruck etwas fehlt. Kein Wunder, im Inneren des Cajon kommt zumindest der Bass quasi von allen Seiten.
Mit diesem Kugelmikrofon kein Problem mehr. Satter Bass. Es kommt ein recht großer Pegel raus. Ich muss den Gain an meinem Pult komplett zurückdrehen, sonst übersteuert es. Rückkopplungen sind übrigens aufgrund des hohen Schalldruck des Cajon kein Thema.
Das Teil hat eine 3-poligeTiny XLR Buchse. Mit einem selbstgelöteten Kabel Tiny XLR - XLR Einbaustecker (Verdrahtung Pin 1-1 Pin 2-2 Pin 3-3, Achtung die Pinreihenfolge istbeim Tiny XLR anders als biem XLR) ist jetzt eine Anschlussbuchse an der Rückwand des Cajon und das Mikrofon per Klettband innen fixiert.
Das Mikrofon kann so notfalls als alleinige Abnahme mit etwas EQing das Cajon recht gut abbilden. Ich verwende es für den Bassbereich, die Höhen (Snare, sowie Fingreshots bzw Brushes) werden von vorn mit einem Kleinmembran Kondensatormikrofon abgenommen. In der Summe klingt das dann Top.
Nachtrag zum Nachtrag: inzwischen ist noch ein Dämpfungsglied (10dB) in der Kette und die Phasenlage invertiert (Pins 2 und 3 gekreuzt). Damit wird ein Mischpulteingang nicht so leicht übersteuert und die Phasenlage passt genau zur externen Mikrofonierung von vorn.